劫夫的歌曲作品与中国革命史的发展历程

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作为一（1913-1976年）是一位才华横溢、生产力丰富的作曲家，一生创作了2000多首不同形式的歌曲。在中国当代音乐史上，有大量的创作歌曲和巨大的社会影响是非常罕见的。这些作品大多反映了这个时代，充满了理想、乐观和向上，并具有新鲜的音乐形象。他们大多以民间音乐为素材，音乐语言易于理解。在当今社会的快速发展中，劫夫的作品仍然具有如此强大的生命力。他的作品总是保持青春的秘密，总结如下四点。

一、题材内容丰富，具有浓厚的时代特色。用他自己的话说：音乐创作一定要体现现在的时代，只有当代人才能更好地体现现在的时代。用第一手素材写出深入人心的音乐作品。在思想上，行动上紧跟时代脚步，才能抓住时代的巨响。劫夫的歌曲作品与中国革命史的发展历程、每个现代历史阶段的特色紧密结合，体裁内容丰富。其中有反映长征壮举的歌曲《回忆秦娥·娄山关》；赞美抗日英雄的歌曲《二小牛郎》和《狼牙山五英雄》；歌唱东北抗日联合会英雄事迹的歌剧《星星之火》；反映解放战争时期人民战争胜利的《七律·解放军占领南京》；反映新中国成立的《唱我们的新中国》；反映抗美援助朝鲜的志愿司机之歌；反映五反运动的《说理会》；反映社会主义建设的蓬勃发展，反映了《我们走在路上》；反映了全体士兵的《七绝·女民兵标题照片》；反映了古巴反帝斗争的《哈瓦纳的孩子》等。《劫夫》是毛泽东的一首诗，如《蝴蝶之花》、《回答李淑一》、《沁源春雪》、《七律二》、《送瘟神》、《浪淘沙北河》等，成功地体现了时代与民族的结合，或雄伟、或委婉、细腻，具有很高的艺术价值。

2、这首歌旋律流畅活泼，易于理解，朗朗上口，易于学习和演唱。劫夫最擅长掌握音乐语言的特点。音乐形象准确生动，具有强烈的吸引力。这也是他的作品具有无限魅力的原因之一。劫夫的歌曲朴忠看到了美，其中许多都是以民间音乐为基础的。他们经常使用五声音调和调子边音，这是非常丰富的歌唱。《摇篮曲》突出了颤抖的节奏，结合了静态中动态的低沉旋律，展现了母亲、摇篮和婴儿身影的沉默气氛；《两个小牛郎》，虽然我们想唱七首歌词，但它不仅令人讨厌，而且具有持久的魅力、美丽和耐用性。这首优美而简短的四句开头分段在艺术表演中有着巨大的伸缩空间。它只使用了舒缓的五声音，并在抑扬顿挫的吟唱中建立了王二晓的英雄形象。《我们走在路上》由赞美的主歌和进行曲性质的合唱组成，节奏和旋律充满活力，描绘了亿万中国人意气风发、奋发向上的壮丽景象。高调的音调，响亮的节奏七绝对·女民兵标题照片使用短八分钟的音符，生动地展示了女民兵在训练场上的英勇姿态。《沁源春雪》以大旋律和轻松有序的节奏，从低音到高音，描绘了祖国北方壮丽的河流和山脉。在8月15日的歌曲《张家庄的故事》、《胜利的花》和歌剧《火花》中，都显示了他对歌词和音乐语言的独特技巧的处理。第三，他的大部分作品都具有强烈的民族风格和流行、简单、自然、生动的艺术特点。他对中国民间音乐和人民的音乐美学习习惯有深刻的了解。可以说，李劫夫的生活创作是围绕着音乐的民族自然发展而来的。他非常重视学习和积累民间音乐。如果民歌是人们情感的真实表达，我们应该把民歌中创造的音乐语言作为我们创造更先进音乐语言的重要参考和依据，他在1964年出版的《劫夫歌曲选集》的序言中说。多年来，李劫夫在山东、陕西、山西、河北、东北等北方地区积累了大量丰富的民间音乐素材。他的作品中有许多基于生动新颖的民间音乐的歌曲，如强烈的农民歌曲、现在的锣盛行歌曲和许多以民间分节歌曲的形式写作的叙事歌曲；《唱二牛郎》、《王鹤小唱》和《不能忘记》采用了北方说唱音乐和歌剧音乐的艺术手法，扩大了歌曲创作中歌曲体裁的表达能力。在他的创作旋风中，他经常使用一种被称为悟头的民间音乐技巧。悟头是中国戏剧中比较常用的技巧，在所谓的抑扬顿挫中是表演艺术中的提升。使用启蒙可以达到起伏的效果，使精神振奋，意境转变，耳目一新，丰富音乐的表现力和艺术吸引力。李劫夫的作品也经常在音乐句子和音乐句子之间的联系上，不同的山峰突出，往往是前一个句子徘徊在低音区域，高音到高音区域的结尾；有些作品没有预兆，迅速推动情绪达到高潮，如蝴蝶爱花·回答李淑一和占卜算子·永美。

4、劫夫歌曲是古为今用，外国为中用的杰出实践者。它们在创作中既有继承性又有吸收性。他善于收集中国和西方的长处，取得中国和西方的和谐，并有意识地将它们融入到他的作品中。在体裁方面，《满江红·郭沫若同志》借鉴了欧洲讽刺歌曲的体裁。在曲式结构方面，《忆秦娥·娄山关》和《西江月·井冈山》等作品都是比较严格的单部曲式结构。在旋转方法方面，1963年制作的《我们走在路上》，4/4的进行曲都是在第四节开场白中，每句话都是两节开场白，几乎每句话的结尾都有三节开场白，从而创造了这首进行曲的广度和豪迈。在音乐语言方面，《满江红·郭沫若同志》借鉴了欧洲歌剧中的宣传语调。在劫夫歌曲的作品中，也有充满西方风味的作品，比如《哈瓦那的孩子》，具有拉美舞曲的特色，每一段和两句的微妙处理都是巨大的独创性；在《回忆秦娥·娄山关》中，前两句歌词采用了移动模型的技巧，结构严谨，与原诗中的双完美搭配。

　　结语

李劫夫的歌曲可以看作是中国风的歌曲风格。无论是五声歌还是七声歌，他的地域个性风格特征已经扩展到中国人的个性特征，他将大量的民间音乐材料浓缩成一个精彩的旋律，形成一首典型的中国风歌曲。