皮影设计的整体民族美学特征

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皮影戏是皮影戏的缩写。皮影戏是中国独特的传统民间艺术形式之一。皮影戏又称灯影戏和土影戏，简称电影戏和皮影戏。它是一部用灯光照射角色或动物剪影（由兽皮或纸板制成）来表演故事的戏剧。皮影戏艺术家在操纵和演唱时伴随着音乐。

皮影设计作为一种特殊的民间戏曲和民间艺术形式，也有其独特的审美特征。具体来说，这些独特的审美特征主要体现在以下几个层面。

一，民族性

皮影戏是中华民族独特的民族艺术，因此民族性成为其审美特征、亮点和灵魂的核心和关键。

中国的皮影戏有着悠久的历史。据史料记载，它在北宋已经表演过。南宋灌园耐得翁的《都城纪胜》一书说：所有的电影都是北京大师最初用素纸雕刻的，然后用彩色皮革制作的。据说到元代，它已经传播到西亚，并远离欧洲。

因此，皮影设计首先要突出民族审美特征。由于皮影戏剧、歌唱、艺术家与中国民族戏曲相似，皮影设计也以民族戏曲中的人物造型为主要审美特征，如服装的长袍、蟒蛇、图案的龙凤、头部的戏曲、整体设计的图案、装饰、剪纸等，是民族艺术和民族美学的主要特征。这一审美特征总体上形成了写意的民族审美特征，与西方传统审美的现实主义特征形成了鲜明的对比。正如当代著名美学家彭吉祥先生所指出的：中国传统美学强调美与善的统一，注重艺术的伦理价值；西方传统美学强调美与真的统一，更注重艺术的理解价值。中国传统美学强调艺术的表现、抒情和意志；西方传统美学强调现实主义。（《艺术概论》第330页，北京：2002年版高等教育出版社）当代著名文化学者余秋雨先生也指出：写意是中国古代美学的重要命题。在戏曲表演艺术中，它主要表现为时间和空间限制的突破，以及动作和场景的虚拟。在一起，它导致了一个与现实生活形式相去甚远的世界，艺术的节奏随着心灵的流动——当然，这不会是一个现实的幻想。（戏剧理论史稿第653页，上海：1983年版上海文艺出版社）

因此，皮影设计的整体民族美学特征主要是写意，这与所有民族戏曲和民族艺术是一致的。

二，地域性

地域性是民族性的有机组成部分。区域特征是民族特征中最基本的组成部分。区域特征越丰富，民族特征就越鲜明。在这方面，鲁迅先生早就有一句名言：有地方色彩的人很容易成为世界，这是其他国家的关注。（《致陈烟桥》、《鲁迅全集》第12卷第391页，北京：人民文学出版社1981年版）

同样，皮影戏也具有鲜明的地域美学特色。各地的皮影、制作材料和艺术风格都具有鲜明的地域特色。如河北滦县驴皮影、西北牛皮影、福建龙溪、广州潮州纸影等，各具独特的地域美学特色，必须在皮影设计中凸显和强化。

三，平面性

皮影是平面艺术。因此，其设计属于平面设计的范畴。这种平面设计的审美特征是:

一是以平面展示三维，以二维空间创造三维甚至多维空间。现有形式，包括具体形式和抽象形式点、线、面、体，按照一定的秩序和规则分解、组合，形成理想形式，其技术逐渐变化、基本形式、单位群、发射图案、视觉纹理、对称、平面幻觉空间、矛盾空间、幻觉、密度等。

第二，在继承的基础上进行创新。所有的艺术都必须跟上《纽约时报》的步伐，不断创新。当然，皮影设计也必须在继承传统设计理念和设计方法的基础上，大胆吸收现代设计的许多优势，进行大胆创新。正如皇家学院的彼得·多默博士所说：自1945年以来，平面设计已经扩大并发生了变化。它的产品完全改变了西方文化中每个人的精神生活和想象力。科技媒体的参与和增加对平面设计产生了强烈的影响。