芭蕾舞在文艺复兴的早期阶段

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在文艺复兴的早期阶段，芭蕾舞正处于萌芽状态，吸收了古希腊舞蹈、古罗马戏剧和中世纪杂耍演员的技能。它为早期芭蕾舞提供了戏剧结构、表演形式和哑剧元素。这些营养素和早期的萌芽状态为芭蕾舞登上历史舞台，成为历史的承担者奠定了基础。

文艺复兴是欧洲资产阶级反对封建统治的思想文化运动。当时，新兴的资产阶级不仅是复兴古代文化，而且是利用古代文化创造与中世纪封建教会文化基本对立的文化。

文艺复兴以复兴古希腊罗马文化为旗帜。此时，芭蕾舞也是一种古代文化。在这一历史时期，芭蕾舞作为复兴古代文化的一个小分支，承载着一定的历史发展使命。芭蕾舞在萌芽时期注重个人情感的表达和创造，这与人文主义的本质是一致的。因此，在一定程度上，它宣扬了人文主义所倡导的：尊重人类的志向、潜力和自由创造力，促进了文艺复兴的发展。同时，在文艺复兴的推动下，西欧国家的文艺发展不同程度，芭蕾舞也受到很大影响：意大利和法国在芭蕾舞形成初期发挥了创始人的作用。芭蕾舞承载着文艺复兴所需的文化资源，文艺复兴也促进了芭蕾舞的进一步发展。

人们通常把女王的喜剧芭蕾舞作为芭蕾舞的生日。在此之前，意大利仍然是一个城邦国家。为了炫耀自己的财富，城邦君主经常举办节日表演，包括舞蹈表演。芭蕾舞起源于意大利，自然成为城邦君主炫耀财富的工具。正是在这种环境的影响下，宴会芭蕾舞出现了。随着意大利与法国的婚姻和文化交流，宴会芭蕾舞被引入法国，成就了1581年最受尊敬的女王喜剧芭蕾舞。在此时的法国宫廷中，芭蕾舞的历史使命是：隐喻和保护国家。在此期间，芭蕾舞从城邦君主炫耀财富的手段到婚姻文化交流的工具到保护国家意义的媒介。在这个承载过程中，芭蕾舞本身也从宴会芭蕾舞走向了真正的芭蕾舞。

芭蕾舞在路易十四执政期间扮演着两个角色：吕里和博尚在宫廷中占有一定地位的根本原因是路易十四用于提高皇权和威望的手段。路易十四从小就热爱舞蹈。后来，他亲自批准了皇家舞蹈学院的章程和建立学院所需的资金，并提供了足够的物质条件。经过几个世纪的发展，芭蕾舞的基本技能和训练体系仍然是各国各派系芭蕾舞的艺术基础。路易十四之所以重视舞蹈，是因为他知道艺术可以用来提高他作为国王的威望。在路易十四统治期间的法国宫廷中，有两位人物对芭蕾舞做出了突出贡献：吕里和博尚。吕里迎合了法国宫廷观众的口味，巧妙地运用了意大利职业喜剧的优秀成分。同时，他试图探索和创造一种新的形式，使芭蕾舞逐渐从外表到独立芭蕾舞。博尚的舞蹈反映了凡尔赛的风格和情感。他的外表使加沃特和小步舞一个接一个地展现在优秀的曲线中。

正是依靠他，法国舞蹈学校在欧洲占据了主导地位。路易十四提高了皇权的欲望和吕丽、博尚对稳定地位的追求大地促进了他们的承担者芭蕾舞。

芭蕾舞，在这段历史中，一直潜伏在历史事件的背后，扮演着不同的角色，完成了不同的历史使命。在这样的训练和洗礼中，芭蕾舞得到了一步一步的发展。芭蕾舞比芭蕾舞更重要。因此，早期芭蕾舞的历史使命使芭蕾舞的形成和良好发展不可避免。

我想进一步解释的是，芭蕾舞的历史承诺是无意识的，它只是经过一定的文化积累，并在特殊的历史条件下使用文化艺术手段之一，正是这种无意识的承诺，使芭蕾舞在欧洲历史的发展中吸收了更多的历史意义。正是在这种无意识的承受过程中，芭蕾舞不断完善和发展，为未来成为一个悠久的历史，保存良好，发展奠定了稳定的优秀艺术基础。