东北两人转向农民化的概念
来源:华文易迅 时间:
地方剧属于区域剧种,大部分来自民间,具有鲜明的地域特色和平民品质。东、西、北、南的地方戏也是如此。
作为地方戏的导演,是地方戏的舵手,决定了地方戏的未来和命运。
为了繁荣和发展当地戏剧,历史赋予当地戏剧导演崇高的使命,期待他们以多种深刻的修养和独特的追求,为当地戏剧带来新的活力。
不负重望的地方戏导演,应具备以下几个方面的修养。
可以举几个例子来培养地方戏的艺术,单指东北地方戏,要突出以下几个方面:
一、东北地方戏新的地方化概念。
现在所谓的地方化并不仅仅是指东部三个省份的黑土地。随着他们在全国的普及,特别是在全国各大中城市的扎根和开花,地方化的概念也应该跟上《纽约时报》的步伐,从河里脱鞋。
如今,两人转剧本的创作不再是东北剧作家的祖传剑法。内蒙古、河北、山东甚至福建也有人写两人转。早在20世纪80年代和90年代,山东和福建就有人为他们转作曲。至于演员,东北流动到全国各地的人不计其数。即使在广东,福建沿海开放城市也有以两人为主的城市大篷车,有一整套原创人马的导演。
因此,我们说两个人的地方化应该有一个新的概念,那就是入乡随俗,在山上唱什么歌,和当地的民间艺术谈婚论嫁,做上门的女婿,让当地人喜欢,让当地人怀念,把根留给当地人。久而久之,两个人就会走出东北,在各地建立根据地,形成新的地方化。如果两个人的地方化能够在960万平方公里的地图上划出很多块,在不久的将来,就会形成五颜六色、南北调的多民族二人转艺术。这种大视野中的两个人转,是我们东北地方戏导演应该追求的,留下罐罐罐,打到全国。
二是从农民化到平民化的转变。
在过去,当谈到他们的转变时,他们首先提到了农民化的问题,强调一是符合乡情,二是符合民意。符合乡情就是要有地方特色;符合民意就是要符合农民的审美习惯。
如今,农民与过去大不相同。他们生活在小康模式、与城市的沟通、文化的提升和审美的演变中,尤其是多媒体打破时空的广泛传播,尤其是大都市地方戏的主导地位,广大市民和农民享受着两人的转变。
因此,东北两人转向农民化的概念已成为历史,树立平民化的概念。
更不用说赵本山的刘老根大舞台现在是固定的和流动的,视频和现场直播,无论票价是几十元还是几百元,无论出场费是15万还是500万,工农商学兵政党都有人看到。看到这两个人已经进入了民族时代,甚至是民族时代。早在20世纪80年代,黑龙江省的两个城市就转向了猪八戒拱地,这不仅转向了西安,也转向了大上海,引起了极大的哄骗。城市的各个阶层都有很多人喜欢东北地方的戏剧艺术。
平民化概念的确立,实际上解决了为什么人服务的一个大问题,也是创作者的立意。
三、从喜剧化到悲喜剧再到非戏剧化。
在过去,两人从内容到美学的评论都被认为是喜剧,丑陋、有趣、有趣,有些人想要。看一整晚的跳跃,享受一生。所以这两个人转向喜剧基因是毫无疑问的。
后来两人转的内容和审美相对扩大,有了悲剧化的二人转种群,剧目有《雷劈刘一》、《井台会》等。
基于以上两种审美类型,自然会有悲喜剧化的二人转(非指正剧)。
如今,随着《纽约时报》审美(特别是城市审美)的变化,两个人转向大小舞台出现了非戏剧性现象,特别是魏三现象强烈,说学习有趣的歌舞,甚至一个完整的两个人转向很难看到,甚至一个完整的唱片。这种非戏剧性的倾向不利于两个人的发展,也不是真实的两个人,但大多数城乡观众愿意看到,生你的肝痛,无助。
这就要求当地戏剧导演不要盲目跟风,也不要轻视,而是利用形势,拿出好东西,真正的家伙震惊观众,吸引观众,领导观众。
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