民族声乐如何发展和创新?

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纵观古今中外音乐时空，一个拥有56个民族的中华大国，民族声乐成为声乐的主脉。

在中国当代声乐艺术中，民族声乐(又称民族唱法)与美声声乐(又称美声唱法)、通俗声乐(又称通俗唱法)共同构成了三大声乐(又称三大唱法)体系，恰成三分的趋势。

与任何艺术一样，民族声乐本身也必须跟上《纽约时报》的步伐，不断发展，不断创新，以适应《纽约时报》，永远保持其艺术青年。那么，民族声乐应该如何发展和创新呢？根据作者对民族声乐的学习和实践，我将讨论一些个人观点，作为玉的砖。

一

民族声乐要想发展，就要继承民歌优秀的传统。

中国民族声乐中有相当一部分来自中国民歌。我们伟大的中国有56个民族，民歌的内容非常丰富，取之不尽、用之不竭的艺术源泉。

许多民族声乐作品直接来自各民族民歌，如蒙古民歌《嘎达梅林》、朝鲜民歌《阿里郎》、回族民歌《花儿与青春》、维吾尔民歌《我们新疆的好地方》等，堪称民族声乐的经典作品。

许多民族声乐艺术家从民歌中汲取营养，在传统上继承民歌的优秀发展和创新，从而取得优秀的艺术成就。例如，著名民歌歌手郭松充分吸收了东北各民族民歌的优秀精髓，并进行了发展和创新，取得了辉煌的成就。他演唱的《乌苏里船歌》是黑龙江省少数民族之一赫哲族民歌的基本发展和创新。他演唱的《丢戒指》、《看秧歌》、《看情郎》、《新货郎》、《越走越亮》等歌曲也是东北民歌的创新和发展，成为人人传唱的民族声乐杰作。

二

民族声乐要想发展，就要继承曲艺优秀的传统。

中国有300多种曲种，其中演唱占一半以上，曲调优美，内容丰富，深受中国人民的喜爱，也是民族声乐的宝贵财富。

许多民族声乐的优秀作品也是继承优秀曲艺传统的发展和创新的结果。例如，电视连续剧《四代同堂》的主题歌曲《重组河山待后生》（罗玉生演唱）是在京韵鼓旋律的基础上发展和创新的。它不仅具有传统魅力，而且具有时代新思想，深受观众和观众的喜爱。另一个例子是毛主席的诗歌《蝴蝶爱花-回答李淑仪》，它也是基于评弹旋律的发展和创新，也取得了令人满意的艺术效果。

黑龙江省民族唱法女高音歌手李高柔也从曲艺形式之一东北两人转的音乐中汲取了丰富的营养。她的民歌《王二姐思夫》、《红月娥做梦》、《杨八姐春游》都是直接以两人转的同名曲目为基础，发展创新，在全国产生了广泛的影响，曾为刘少奇、周恩来、朱德等党和国家领导人演唱。

三

民族声乐要想发展，就要继承戏曲优秀的传统。

作为中国传统的戏剧形式——戏曲，其音乐艺术博大精深，是民族声乐的丰富宝库。据不完全统计，中国有360多种戏曲，每种戏曲都有自己独立的音腔、曲牌等音乐体系，为民族声乐提供了坚实的基础和有力的支持。

许多优秀的民族音乐作品从歌剧和音乐中汲取营养。例如，歌剧《江姐》吸收了川剧的音乐旋律；歌剧《红湖红卫队》吸收了汉剧的音乐精髓。

许多成功的民族声乐艺术家也从歌剧和音乐中汲取有益的成分来丰富和提高自己。例如，著名的民族声乐歌手彭丽媛收获了广泛的收藏。她演唱的歌曲《老乡》吸收了河南豫剧的音乐材料，并通过发展和改进取得了显著的成就。

四

无论是纵观还是横观，中国的民族声乐，如浩瀚的九流中国，在中国闪耀着千山万水。民族声乐有自己的体系，在世界音乐中独树一帜，独立而完美。然而，民族艺术并不是民族垄断的。它应该走向世界，与世界各国和民族音乐融为一体。因此，我们应该广泛吸收美声的优良传统，甚至方法和技巧，使中国民族声乐更加全球化，在未来的全球一体化音乐界大放异彩。