《木兰从军》属于三部性结构特征的分段歌曲

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叙事歌曲《木兰军队》是由歌词作家刘林根据《木兰诗》编写的。歌曲作家王志新以中国中原的戏曲、民歌音调为旋律素材创作而成。《木兰诗》，又称《木兰诗》，最早出现在宋代郭茂倩编写的《乐府诗集》第25卷《横吹曲词》第5卷《梁鼓角横吹曲》中。这首诗，大多数现代学者认为它产生于北魏，创作于民间。《木兰诗》热情地赞扬了奇女华木兰勤劳善良的品质、保卫国家的热情、英勇战斗的精神和端庄冷静的风格。它不仅反映了北方游牧民族的普遍武术氛围，也反映了北方人民憎恨长期分裂战争、渴望过上和平稳定生活的意愿。在诗中，人物的心理活动通过提问和回答来描绘，细致而深刻；用铺张排比来描述行为情况，准确地传达民歌的本色；同时，它也表现了北方人们憎恨长期分裂战争、渴望过上和平稳定生活的意愿。在诗歌中，用提问和回答的方式来描述人物的心理活动，细致而细致而深刻；

木兰军队的音乐分析。

叙事歌曲《木兰从军》属于具有三部性结构特征的分段歌曲，其音乐结构图式如下:

附速列表：

这首叙事歌largo(广板66)4/4拍，前奏(1-9)分为两部分(1-4)和(5-9)。开头半拍休息，右手推出八度sol-re-sol-do音调，左手采用柱式和弦织体增强音乐氛围。第五节右手八度振音促进音乐发展，展现温柔女性的性格。第八节，右手通过八度三连音将前奏推向高潮，预示着一个勇敢、勇敢、温柔、善良的女人。sol-re-sol-do音调也体现了古代北方民间音乐风格的特点。

A部(10-57)，A(10-35)，调性转向D大调，(10-11)两个小节奏分解和弦，导致故事人物出现。A部完全叙事，这部分音乐线条流动很大，速度从=72加快到=80。在左手伴奏织物中，低音加分解和弦突出低音烘托气氛。A‘(36-57)首先调性回到G大调的开始，音乐情绪极度焦虑，继续叙事；A‘这一段主要是心理描写。第35节的跳音非常重要，表现出情绪焦虑。心跳加速，这种无奈，没有人能为父亲解除悲伤。钢琴伴奏方面，右手有旋律分解和弦，左手再现了主旋律，暗示了情绪的兴奋、焦虑、无难以释怀:我该怎么办？连接部一(58-7)速度逐渐加快=120，调性仍然是心理描写的延续。(58-60)三小节奏，伴奏织体发生变化，速度加快。通过和弦节奏的变化和第60节的小音阶和左手的八度音阶的下降，暗示木兰女性焦虑的一面转向为父亲参军的想法:她下定决心，充满自豪感。(75-78)小节属于连接部，右手伴奏织体为马蹄节奏音阶(前8后16)，左手为简单的八分音符跳动，表示木兰告别父母，即将进入战场。

B部(79-143)，B部完全采用戏曲中紧拉慢唱板腔的结构形式，即唱起来非常潇洒自由。听起来节奏不快，但伴奏很紧。伴奏织体有很大的框架。虽然没有板，但实际上是心板，心里一定要有节奏。B(79-108)，调性转向BB大调，速度从=120到=168。伴奏织体通过马蹄节奏转向小音阶(79-80、81-83、84-86、87-90)。连接部2（144-166）的前奏再现了四个部分（144-147）。伴奏编织在左右手交替的八度下降和琶音上升，然后通过两个部分的颤音。第二个连接部分的速度突然从最快的速度减慢，旋律线条逐渐清晰，速度减慢了三分之一。钢琴伴奏也发挥了胜利的因素，这表明战场上的烟花已经熄灭，野花和杂草已经再次出现。春风仍然像往常一样迎接木兰打赢战争，准备回到家乡的喜悦。同时，音乐充满了记忆。第166节前奏中的跳声让人们对木兰的回归充满好奇和期待。A部（167-184）并没有完全再现主题，但它有了新的发展。速度越来越快。调性转向D大调。在情感上，它与A部进行了比较。钢琴伴奏编织用分解和弦和右手的八度旋律来赞美中国女性。编织体厚重，和声色彩越来越快。木兰参军，名扬，强调第二个名扬，在旋律上增加了歌剧唱腔因素，让人觉得意犹未尽，洒脱有气势。一千多年来，木兰为父亲参军的故事家喻户晓。