角色塑造能力主要表现在三个方面

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作家的才能在于创作，而演员的才能则在于创作人物。

角色塑造能力主要表现在三个方面：一是认识人生矛盾，二是认识人物矛盾，三是认识人物矛盾。

具有创造能力的表征程序：角色-自我-角色。

著名戏剧导演黄佑临曾说过：“演员的才能要有‘五力’，即模仿力、感受力、应用性、想象力、吸引力。

敏感性是指人对外部事物反应很快，非常敏感，并能很快从中悟出道理。表演者的戏剧敏感力表现为善于抓住戏剧冲突的特殊性，领悟其内在的有机联系，真正做到悲欢有原、啼笑有因、弄虚作假。应变力是指对节奏的适应性。根据剧中人物的行为举止，演员的言行举止，有起有伏，有快有慢，有松有弛，不温不火，不缺不动，适度地创造角色，不是在演，而是在演，不是在演，而是有血有肉。演员必须具备这个素质，没有这个能力，确实不能当演员。想像力是演员注意，“世上有，戏中有，无戏有，有奇思妙想”。艺术性需要虚构，而虚构一定要让观众产生超出情感的预想。将剧作中的虚构转化为艺术，并将其呈现在观众面前。但小说必须合乎逻辑、真实、形象。一个演员最突出的本事是想像力。程砚秋老人着名程砚秋先生曾说：“一个演员在台上演的像不是一个样子，首先要看演员内心对角色的想象如何，如缺少想象力，只能背戏。“同样的戏，一样的演，有好的，有坏的，都是想像得怎么样，想像得有多高，这就是普通人物与名角之间的区别。吸引是演员表演的台风。在京剧界有一句俗语“漂、帅、脆”，用来表示演员的美。人们曾经说过，某个人是“戏筐”，并非这个人的戏多，而是说他演得一招一式，一举一动，一眼神，一个手指动作，传神传神，都是戏。京剧名角李少春在《野猪林》中戴着手铐的"吊毛"干净、利索、美丽，是从生活真实感出发，也是从京戏武生的敏、柔、美。就像《小品》中的小品演员陈佩斯说的那样：“引导观众。谈到人生，作为一个演员要深入生活，经历人生，观察人生，要有人生积累。现在有些演员演谁不像谁，演兵不像兵，演民不像民，演贾不像贾，这就是人生无趣的表现。

作家浩然写小说《艳阳天》的时候，就在农村体验生活，吃住在农家，与农民兄弟一起吃住一起劳动，看各年龄、男女性的生活、劳作场景，甚至连打斗、骂街他都观察得很细致，因此，在他的笔下，在《艳阳天》中塑造了各式各样的角色形象。在导演和主演《鬼子来了》的时候，着名电影演员姜文让这些主要演员经历四十多天的乡村生活，然后才能开机。接着开始拍摄。他是一个对艺术负责任的演员，也是一个真正塑造角色的演员。谈到勤勉，那自然就是苦练，“冬练三九，夏练三伏”，“台上一分钟，台下十年”。要想人前显赫，首先要吃苦受罪，这样的训词作为演员应该被铭记，形容一位成功的演员是“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”这样的诗句。一位老演员曾经说过一句话：“对谁有仇，不必打，别闹，孩子们就去戏校。”这句话虽然是个笑话，但也说得很辛苦。无论哪种工作都要付出一定的劳动代价。自由的晚餐是没有的，在天空中等待天空掉馅饼的可能性更大。

简单地说，当演员不容易，就更难塑造好角色。人世间没有难事，只要肯攀登，只有脚踏实地的认真学习，不断探索，才能成为一个优秀的演员。技术无极限，天外有天，人上有人，学习艺术，也没有任何捷径可走。人们问艺术大师：“你的戏唱得这么好，有什么绝招吗？”"回答是：「有，就是每天要唱几十遍，一天这样，一天这样，而且要不停地发现每一次的毛病，只要你坚持，就一定也可以成为艺术家。」

咱们把自己的能力训练出来，来创造更好的角色！