锣鼓在戏曲表演中的重要艺术功能

来源:华文易迅 时间:2023-10-24 09:00:02

戏剧《锣鼓经》，亦称锣鼓点子，是戏曲打击乐演奏中各式各样类型的泛称与统称。鼓、板、锣、钹、鼓等，构成了一系列不同的节奏与打法，并有严格的记谱，一般用仓、盘、锣、鼓。

京剧《锣鼓经》在乐队伴奏和整个戏曲表演中，都是一项重要的艺术活动，起到了重要的艺术作用。它的主要作用和作用，如下所示：

一、全剧表演全程全程伴奏。

鼓书是传统戏剧的主要标志之一，有的戏种甚至可以不唱腔(如京剧《三岔口》)，但没有一种有“锣鼓经”不弹奏的剧种。

戏剧《锣鼓经》在各剧种各剧种的表演中，都有全剧的全套伴奏。在时间流程图中，从“开锣”到“幕间锣鼓”再到“收场锣鼓”，从“开唱锣鼓”到“鼓乐齐鸣”，“鼓乐齐鸣，鼓乐齐鸣，鼓声齐鸣，鼓乐齐鸣，鼓声齐鸣，声响齐鸣。总之，锣鼓在戏曲表演中，是一种重要的艺术元素，有戏曲就有锣鼓，没有锣鼓就没有戏曲，锣鼓和戏曲，已经相依为命，相互依存，相互依存。

二、多功能的演员深层次伴奏。

击鼓经，也是戏曲演员表演过程中不可缺少的一部分，甚至可以说，它已与表演艺术构成有机地统一为同步、视听一体，它在多功能、深层次伴奏中发挥着重要作用。

第一种是在唱腔中，“锣鼓经”能起到引导、决定板式、节奏、快慢、强弱、终结等重要的艺术功能。

以领头为中心的「开锣鼓」，有许多「锣鼓经」，如「纽丝」，用在「摇板」过门前，领起门头，接着就开始演奏了；如“闪锤”，用在《流水》、《摇板》、《散板》、《散板》前，也领起过门，开始歌唱；如“夺头”(又称““垛”)，用于““慢板“““板“““等，然后开唱。其它如“导板头”领起【导板】过门，然后开唱；【帽子头】领起【回龙腔】的过门，然后接唱，如此等等。

当唱腔结束时的锣鼓中，还有许多“锣鼓经”，如用在一般唱段后，表示情节已告一段落；而在一般唱词后，如用“锣鼓经”来表示情节结束；

而在唱腔进行中加入锣鼓，则有多种“锣鼓经”，以加强唱腔的气势，加重唱腔情调，引起观众的注意等，如："两击"，【加锣】，【三击】，【五击】等。

再如念白，也有不少“锣鼓经”起止、强化、装饰、充实等艺术功能。例如用【二号锣】作“引子”，“念白”是分节记号。

又一次在工艺上，“上场锣鼓”、“头段锣鼓”、“程式锣鼓”等，都有相应的“锣鼓”。比如【单打】(也叫“打”)，用来打青衣，穿花衫；【一锤打】用来打老生，多用来打丑角。例如：【四击头】用于"露面"；【搜场点】用来搜索动作；【九锤半】用于滑稽动作或匆忙动作；[长锤]用于"显露"；用来读信等等。

第三部分为“开”舞步，还有与之配套的“锣鼓经”。例如快步开打用【急风者】；步调慢的开打用【走马锣鼓】。

三是情调多色写意创造。

戏曲《锣鼓经》在表象、营造舞台气氛等方面，还具有许多独到的艺术功能，达到了多元色彩写意的审美层次，有效地体现了中国戏曲艺术的民族化特征。

就演员的情感情绪而言，也有不同的“锣鼓经”、撕布声、风、水等，称其丰富多彩。

总之，从戏曲中可以看出锣鼓经在戏剧中的重要地位和作用，它不仅是“外形态”，更是其灵魂和灵魂。

要发挥戏曲锣鼓经的重要艺术功能，在戏曲乐团中，每一位打击乐都必须做到以下几点：一是加强文学修养，对演出作品的题材、角色、风格、情节、冲突等清楚地了解，二是熟悉演员的表演动作和情感，三是练好基本功，特别是自己演奏的乐器，要非常熟练；其四是要做好艺术合作，要和演员一起表演成“一道菜”。