戏剧情节中的“戏外戏”

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舞台性是指戏剧、曲艺、歌舞、杂技、魔术等舞台表演所必需的用具和电影，以及在电视剧中表演演员的器具。大道具(如桌子、椅子、床、机器等)，小道具(杯、壶、瓶等)和装饰道具(如书籍、绘画、镜框等)，随身携带的道具(如烟袋、背包、警棍等)四类，其中随身携带的小道具(如：酒杯、水壶、花瓶等)和道具(如烟袋、背包、警棍等)。

认识和把握舞台道具审美特点，对舞台道具设计具有高屋建瓴、统领全局、提高品位、增加美感的重要作用。因此，作者结合自己多年在戏剧道具设计中的艺术实践与理性思考，发表了几点浅见，使之成为“玉石”。

一、舞台布景的“外景”

在舞台艺术中，道具是一种重要的艺术形式，它通过多种造型手段来创造舞台环境，渲染舞台气氛，塑造人物的外在形象。所以，舞台道具的美学特点，首先体现在舞台布景的“外景”上。

大家都知道，舞台布景是固定的，而且通常是不变的。甚至现代出现的高科技电脑投射三维动画布景，虽然场景变换了，但也相对地将大屏幕固定在舞台天幕位置。

与道具相比，所谓的“景外景物”，也就是通过道具的奇效，创造出一种场景外的“景物”。这「景致」生动多变，又能充分调动观众的艺术想象与艺术重构力，创造出一种全新的外景形象。

这里有很多成功的例子。戏剧《红旗谱》中朱老忠的大锄头，就是凝聚在河北保定农民暴动的典型历史环境。戏台上的「一桌二椅」，有时指大厅、前厅、有时指客堂、内室、书房，也可表示山坡、城楼、船舶、卧床等，可表示坡地、城楼、船舶、卧床等，是一种「多用」之用。《风旗》、《水旗》、《火旗》、《云》、《山》、《帐》等，都是用象征化、图案化等艺术手段来表现的。

二、戏剧情节中的“戏外戏”

良好的舞台道具，不仅为戏剧情节服务，更成为戏剧情节不可缺少的有机组成部分，也就是“戏外戏”，回味无穷，令人惊叹。对此，俄罗斯著名剧作家契诃夫曾经说过这样一句名言：“如果戏剧的第一幕墙上有猎枪，那就让猎枪在关上前响。”说明在剧情的展开和剧情的穿插中，一定要起到积极的能动作用。

对此，有很多成功的例子。比如戏剧《一双绣花鞋》中的绣花鞋，就成了贯穿整个剧情节的重点；又如话剧小品《卖拐》中的拐杖，《卖车》中的拐杖，以及《卖车》中的轮椅车，成为整个戏剧情节的焦点。想象如果没有这些贯穿的道具，那么这些戏剧肯定不会成为戏剧。不过，道具一丢，全剧全无。

而戏剧中的“戏外戏”中的道具则多得多。比如三上轿里的轿子，《炼印》里的官印，《乌龙院》里的布袋，审判头骨(以红布包盔头骨)、《盗仙草》中的仙草、玉簪中的玉簪、在《琵琶记》中，琵琶、乌盆、宝剑、宝剑、“红拂”——《红尘》中的红尘，无不是“戏台”道具的杰作。

三、人物形象中的“外手”

道具和服装、化妆一样，都是为了塑造演员的外在形象。但这种道具「服务」与服饰、化妆一样，并非消极被动，而是积极主动，有时甚至成为演员表演中不可缺少的重要工具。

据说：“戏服是演员的第二皮。”这句话说得有道理。类似地，我们也可以说：“道具是演员的第三只手”，也就是演员双手伸展的“手外手”。

这里同样有很多成功案例。

如戏剧《秋色的二人转》中的手绢和扇子、京剧《红灯记》中的号志灯、智取威虎山中的马鞭等，都是演戏的重要工具。在传统戏剧中，文官手持的牙帐、仙人、道士、隐士、僧人、妖怪等手持的云帚、罪人用的鱼枷和京剧《二进宫》中徐延昭手持的铜锤等，还有京剧《二进宫》中徐延昭手持的铜锤。而且在一些特殊道具中，如戏剧《变脸》、《喷火》、杂技、魔术中的“机关道具”等，都是演员表演的“秘密武器”。