竹板、甩子仍是小二人转表演中的重要角色

来源:华文易迅 时间:2023-06-13 09:00:03

东北二人转是一种融合了曲艺、歌舞、戏曲等多种艺术形式的独特艺术形式，正如著名吉剧作家王肯先生所说：“以说唱的角度来说，这是破格的歌舞，戏剧成分非常重的说唱；如从歌舞角度来看，它是少有的说唱性、戏剧性的歌舞；如从戏曲角度来看，这也是很少有保留说唱、歌舞技艺较多的剧种。”

所以，现在按照一般的艺术分类，将二人转归为走唱类曲艺。

然而，二人转作为说唱曲艺，有其独特的艺术个性和丰富的整体性。

这种本体特征，决定了二人转打击乐个性和兼容性的统一。

一、曲艺的节奏性。

在二人转时，最初的打击乐器是不使用锣鼓的，而以竹板(也称“哌哒板”)、甩子(又称“碎嘴子”、“节子板”)作为一种重要的打击乐器，作为一种演奏乐器，它是一种乐器，它是一种乐器，也是一种乐器。

还有人把竹板和甩子一起称为“竹板”，正如王肯先生所说：“二人转的竹板(两块大板子和五块节子板)，是二人转不可少的击节乐器，更是二人转的象征。而且这七张牌，的确是来自莲花落。(土野美学，第5页)

时至今日，竹板、甩子仍是小二人转表演中的重要角色，锣鼓依然很少。不只是丑角“数板”时要用竹板和甩子伴奏，而且在唱腔中有“黑、红、退、抢、顶、拔、留、甩、骑、锁”等特征，以竹板和甩子的伴奏特征作为区分的主要标志：

①黑板。

又称“纸板”，纸板掉下来后张开嘴，从眼睛开始歌唱。②红板。

张开嘴，在台上唱歌。③撤板。

也就是从快板转到慢板。④抢板。

也叫“抢板夺字”，也就是在板前抢唱。⑤顶板。

也就是说，上句没有完成，下句就顶了上来，类似京剧里的“咬尾唱”。⑥掏板。

就是让过去的十六分音符在切分音之前唱。⑦留板。

为保留意思，即在唱腔中间出现道白，道白结束后接唱。⑧散板。

既无板。

在段开头的《胡胡腔》中常用。⑨骑板。

也就是一板三眼，有时候板子不在唱的每句前面，打在两句中间，骑着去。⑩锁板。

就是唱完一句或一段之后锁死。

可见，二人转打击乐在其曲艺性击节作用和由此产生的指挥功能上，具有极其重要的意义。

二、歌舞之伴奏。

它是一种具有歌舞性质的二人转，它的打击乐器，板鼓、堂鼓、花盆鼓、锣鼓、小锣鼓等，都有为演员伴奏的重要曲目。

其中一个是舞蹈表演的伴奏。

例如，“浪三场”、“手绢舞”、“扇舞”、“彩棒舞”等等，都离不开打击乐的伴奏，起到把握节奏、营造气氛、强化效果等作用，并做到音(打击乐)画(舞蹈)同步，视(舞蹈)听(乐音)。

第二类为歌唱伴奏。

《武林》作为打击乐，是与《文场》的民族管弦乐一同为演员伴奏。比如二人转《小鹰展翅》，起头的【胡胡腔】张着嘴唱就上板，而且音乐活动在高音“i”上进行，整个曲子的旋律都非常紧凑，连贯，有乐队参与打击乐的伴奏，还起到了很好的强化作用，使演员的歌唱明快活泼，优美动人。

第三，表演的伴奏。

当二人转到一个乐队中，如表演登山、涉水、赶路、上船、下马、上楼、下楼等，都要有乐队伴奏，这是不可缺少的，最主要的。比如二人转《红石桥》里“别的事你先扔一扔，运稻苗还得赶车走一段”的唱腔之后，演员们就会跳一跳，然后再唱一遍.

三是戏剧的伴奏。

就像二人转一样，有戏曲性质(特别是独角戏，二人戏，拉戏)一样，它们的打击乐也都具有戏曲打击乐的重要功能，其中主要有：打节奏，打情绪，打情绪等。比如[风声]表现紧张战斗气氛，[阴锣]表现恐怖情绪等，而[四击头]配合演员的"露面"，发挥"配音"的重要作用。